《龍虎武師》中，洪家班的元武 向大家介紹自己早期做死亡替身的經(jīng)歷，重點(diǎn)說到他在一部電影中從幾層樓上摔下來那場戲：

沒有任何防護(hù)措施，用背部著地。

這等于自殺。

但他還是做了。

很多人說他瘋了，洪金寶(洪金寶 飾) 也瘋了（元武隸屬洪家班）。

然而《龍虎武師》中所有接受采訪的人，無論慷慨激昂或是感懷歲月，都沒有直接說出當(dāng)年能叱咤風(fēng)云，讓香港電影與好萊塢較勁的內(nèi)情：

競爭。

你不做，有的是人做。

別人做到了，你沒做。

明天就不用來了。

時(shí)隔幾十年，能讓元武心心念念的這場戲被載入龍虎武師的永恒經(jīng)典中。

它還有另一層意義：

香港槍戰(zhàn)片鼻祖。

這部電影叫《省港旗兵》。

作者 | 王重陽LP

編輯 | 小白

排版 | 板牙

1

麥當(dāng)雄喜歡劍走偏鋒，他導(dǎo)演的作品格調(diào)大多寫實(shí)。

編劇陳欣健更是傳奇：

從警司任上直接跳出來寫劇本，當(dāng)主持人。

這兩位通力合作打造出了一部經(jīng)典禁片——

1984年的《省港旗兵》即便以現(xiàn)在的眼光看，題材都讓內(nèi)地十分難以接受。因?yàn)樗鼞?yīng)和影片拍攝時(shí)的年代背景，即便1980年代距離2020年代已過去了四十年，依然能夠看出當(dāng)年港人對內(nèi)地的認(rèn)知和態(tài)度。

香港媒體自《省港旗兵》之后，竟也用這個(gè)名字開始稱呼那些在香港的內(nèi)地不法分子。

可見影片現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的成功，它是從近距離給觀眾帶來震撼，描寫內(nèi)地歹徒的兇殘與精神及物質(zhì)生活的匱乏。實(shí)際上也確實(shí)如此：

1980年代，中國內(nèi)地與香港無論在任何方面都屬于兩個(gè)世界，國人迎接改革開放的喜悅沒多久，就被外界那種近乎天頂星人的生活震撼，隨之而來的是深深的失落與不平。

曾幾何時(shí)，深圳某村成了全國知名的“二奶村”，一個(gè)普通香港貨運(yùn)司機(jī)到深圳都可以包養(yǎng)一名女大學(xué)生?！昂Ｍ怅P(guān)系”也不再是一種禁忌，反而變成榮耀。

1980年代的香港還是“亞洲四小龍”之一，經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，文化（電影）的高歌猛進(jìn)讓香港成為一代內(nèi)地人心目中的圣地。

最為重要的是——

1980年代的香港真tm繁華??！太古城的shopping mall看起來就跟今天的一樣，夜總會(huì)的洗手間也高檔雅致得不行。這么迷人的大都市，誰不想留下來？就像八十年代的內(nèi)地許多高級知識分子，寧愿在美國刷盤子也不回國。

無它，內(nèi)地當(dāng)時(shí)太窮了，太落后了。

這里先給年輕朋友科普一下電影“省港旗兵”的含義，畢竟年代久遠(yuǎn)，很多專有名詞早在97回歸之后漸漸消失了。

省港：這是一個(gè)傳統(tǒng)的地理名詞，專指廣東省和香港地區(qū)。

旗兵：這個(gè)詞就有幾分戲謔調(diào)侃?！捌臁笔羌t旗，“兵”是紅衛(wèi)兵。“旗兵”卻是一個(gè)逐漸演變的概念。最早特指廣州“文革”運(yùn)動(dòng)中的“紅旗派”。電影臺詞里也有一句“當(dāng)年攻打中山紀(jì)念堂……”這都是粵港地區(qū)的歷史記憶。

當(dāng)運(yùn)動(dòng)結(jié)束后，一部分“旗兵”偷渡到香港，逐漸在當(dāng)?shù)亟Y(jié)社。港人此后把所有赴港的內(nèi)地犯罪分子稱為“大圈”，然后電影上映，“旗兵”之名更傳播開來。

這里還得說到《省港旗兵》的主演林威，他祖籍山東煙臺，20歲入行拍戲。身材高大卻沒演過幾部像樣的正派人物，《省港旗兵》是他為數(shù)不多擔(dān)綱的主要角色之一?？上щ娪盎鹆?，人還是星運(yùn)欠佳。麥當(dāng)雄為了拍這部電影更是親赴廣州拍攝部分實(shí)景，還選用了大量非專業(yè)演員，在香港三百多名“大圈仔”里選出六人和林威搭戲，陳欣健又比照這些人的性格語言和行為特點(diǎn)調(diào)整劇本……

然后，《省港旗兵》讓當(dāng)時(shí)的香港市民大開眼界。

2

《省港旗兵》的劇情放在今天看可能略顯粗糙，它的結(jié)局也不好——

麥當(dāng)雄和陳欣健本來也沒打算拍成什么偉光正的電影。

林威飾演的大圈仔頭目和其他幾名大圈仔全都被警察亂槍打死，死得還很憋屈：

搶劫時(shí)有個(gè)同伙受了重傷，林威他們帶著伙伴進(jìn)了九龍城寨找醫(yī)生治傷。期間發(fā)生了一個(gè)很耐人尋味的事情：

林威分出贓款說大家就此散去，其中一人表示自己不想離開香港。這個(gè)事情影片開始就有伏筆，大圈仔們都很年輕，他們不愿意再回到落后貧瘠的家鄉(xiāng)，見識了花花世界還有了錢，誰還想回內(nèi)地？

林威見此也不勉強(qiáng)，他拿走自己的一份離開，不料剛走出城寨就被追擊而來的警察堵住，雙方在城寨內(nèi)邊跑邊打。此時(shí)九龍城寨還沒有被拆除，《省港旗兵》算是保留了一段非常珍貴的歷史影像。

接著林威不敵警方火力，剛剛跟他翻臉的伙伴們出現(xiàn)救下了他，眾人撤回黑診所，然后在一番窮途末路的抵抗中死去。

然后，香港槍戰(zhàn)片鼻祖誕生了。

沒有鏡頭的特寫刻畫，也沒有呈現(xiàn)彈道的視覺特效，一切顯得逼真又窒息。

電影上映后，很多觀眾表示“太真實(shí)了”，而且“大圈仔”也沒有因?yàn)檫@部電影受到歧視，相反不少人都表示對內(nèi)地同胞在港處境的關(guān)切和同情。

這其中就牽扯到從1960年代至1980年代的內(nèi)地偷渡潮，以及當(dāng)時(shí)港府對內(nèi)地偷渡客采取的種種行政舉措。當(dāng)年港人對在香港被抓遣返內(nèi)地的同胞多采取庇護(hù)幫助的態(tài)度，他們知道在那個(gè)特殊時(shí)代中，這些人回去后的命運(yùn)大概不會(huì)太美好。

影片中，“旗兵”們說“不知道什么時(shí)候內(nèi)地才能像香港一樣？”

這句話對于已經(jīng)有些年歲的觀眾而言真的是百感交集。

撰文之時(shí)，香港電影人大多已經(jīng)北上二十年，許多人把公司都開在了背景。曾經(jīng)的內(nèi)地人冒著危險(xiǎn)偷渡去香港，如今的香港人北上淘金。

電影，之于兩地……

其實(shí)也說不得誰優(yōu)誰劣。

后來《省港旗兵》陸續(xù)拍了三部，分別是徐錦江、劉德華主演。

政治意味及對內(nèi)地的觀感變得一言難盡起來。

少了一些同理心，多了幾分對97的恐慌。

3

1980年代，許多導(dǎo)演和編劇已經(jīng)把視角放在內(nèi)地與香港的關(guān)系上，只是出于種種原因，他們對內(nèi)地的了解依然相對片面。如許鞍華的《投奔怒海》和麥當(dāng)雄的《省港旗兵》，都是用不同的角度側(cè)面記錄當(dāng)年的內(nèi)地社會(huì)。

至1997年前，不少香港電影都在講“97大限”，或只是調(diào)侃，或真心恐懼。

人們在一個(gè)時(shí)代中的共鳴才是一部電影成功與否的關(guān)鍵，過去現(xiàn)在以后都是這個(gè)道理。

《省港旗兵》中這一群處于社會(huì)邊緣的人和香港市民一樣，都是同胞，也都為求兩餐一宿，大多數(shù)人被身份限制找不到工作，只能抱團(tuán)鋌而走險(xiǎn)。

當(dāng)年香港對內(nèi)地學(xué)歷存疑，不認(rèn)可內(nèi)地教育的含金量……當(dāng)然，有其一定的道理。但客觀上確實(shí)造成了許多內(nèi)地高知分子抵港后生活窘迫。陳可辛的《三更之回家》中，男女主都曾是內(nèi)地醫(yī)學(xué)院的學(xué)生，在香港受到學(xué)歷歧視導(dǎo)致生活困頓。

比他們更潦倒的就是“省港旗兵”，連文憑都沒有，打黑工的機(jī)會(huì)也少。無論出于什么動(dòng)機(jī)，他們只能犯罪。同時(shí)一些真正的壞人沖著“干一票就走”的目的到香港犯罪，然后潛逃回內(nèi)地……

這是內(nèi)地與香港交織的歷史。

林威等人飾演的“大圈”正是歷史中的一部分。

內(nèi)地人在香港電影中的形象轉(zhuǎn)變，還要等到2000年之后，香港回歸，大家都成了真正意義上的同胞。內(nèi)地資本介入香港電影，內(nèi)地人的形象也就變了：

或是高官巨賈，或是精英人士。

2010年之后，內(nèi)地經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，上海、重慶、深圳等地經(jīng)濟(jì)產(chǎn)值陸續(xù)升高，香港人少了歧視和同情的理由，內(nèi)地人在香港電影中的形象自然也隨之提升。

可見“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑”這句話所言非虛。

昔日的“大圈”或“省港旗兵”成為歷史名詞，這部香港槍戰(zhàn)片鼻祖，之于后世的意義就是——

家國興衰之于小人物的深刻影響。