2023年9月底，邱禮濤在北京接受南方周末記者采訪，他談到自己“十年前就想拍奧本海默的故事”，還想拍肖斯塔科維奇和昂山素季的故事。

（本文經(jīng)《南方周末》授權(quán)轉(zhuǎn)載）

電影《莫斯科行動(dòng)》進(jìn)入籌備后，華人影業(yè)的內(nèi)部會(huì)議上，每當(dāng)聊到導(dǎo)演的理想人選，很多人會(huì)問一句，有沒有可能找邱導(dǎo)？

電影取材自1993年的“中俄列車大劫案”，將中國的真實(shí)歷史案件與商業(yè)類型元素結(jié)合，已經(jīng)開發(fā)成功的先例有《湄公河行動(dòng)》和《紅海行動(dòng)》?！赌箍菩袆?dòng)》在電影工業(yè)化方面頗有追求，耗時(shí)半年多還原當(dāng)年俄羅斯的諸多真實(shí)場景，將地下水宮、中俄列車換軌站、火箭基地1:1呈現(xiàn)出來。

制片人桂侑銘說，當(dāng)時(shí)制作團(tuán)隊(duì)剛看完《拆彈專家2》不久，很喜歡這部影片，“跟我們想要的好像有點(diǎn)相似”。如果放在1980年代，這個(gè)人選可能會(huì)是吳宇森或麥當(dāng)雄。

當(dāng)時(shí)，聯(lián)合監(jiān)制劉德華幫忙遞了劇本，邱禮濤看完很快作了決定。

自1980年代進(jìn)入香港電影工業(yè)開始，邱禮濤在片場擔(dān)任過攝影、剪輯、編劇、導(dǎo)演，幾乎涵蓋所有工種。他極為高產(chǎn)，執(zhí)導(dǎo)過近八十部電影，橫跨動(dòng)作片、警匪片、犯罪片、恐怖片、喜劇片、愛情片等等，與此同時(shí)，攝影出身的他也時(shí)常成為其他香港導(dǎo)演的“救火隊(duì)員”，口碑極好。

2023年，包括國慶檔上映的《莫斯科行動(dòng)》，中國內(nèi)地上映了邱禮濤拍攝的《掃毒3》《絕地追擊》《暗殺風(fēng)暴》等四部電影，還有數(shù)部影片已經(jīng)拍攝完成等待上映。

港片落寞，邱禮濤卻片約不斷。2019年的《掃毒2：天地對決》和2020年的《拆彈專家2》均取得超過13億元的票房，為近年來港產(chǎn)片罕見的票房成績，《拆彈專家2》更是當(dāng)年的救市之作，位列2022年豆瓣評分最高的十部華語影片之一。

邱禮濤一度被視為港片復(fù)興的中流砥柱——他在香港電影工業(yè)體系的黃金年代經(jīng)歷過嚴(yán)苛的訓(xùn)練和塑造，并在行業(yè)低谷期始終堅(jiān)持很高的拍片頻率，到今天還能給觀眾帶來“最原汁原味的港片”。但2023年暑期檔，邱禮濤的三部影片票房成績均不理想，《絕地追擊》耗資一億元，票房卻不足三千萬元，為他惹來“爛拍”“行活導(dǎo)演”的非議。

和邱禮濤導(dǎo)演見面是在2023年9月底。北京大望路附近酒店的一個(gè)小套間里，邱禮濤一頭長發(fā)，穿了一件黑夾克。和慣常不同，他沒有穿帶搖滾元素的T恤衫。視頻拍攝的儀器搭了好一會(huì)兒，攝像出身的邱禮濤沒有上前搭手，而是靠在窗邊休息。

采訪中，他聲音洪亮，帶著微笑，有問必答。聽到不明白的普通話詞匯，就指一指記者面前的筆記本，“你寫給我看看”。

邱禮濤對南方周末記者說，《掃毒2》和《拆彈專家2》取得成功后，找他拍片的數(shù)量其實(shí)和過去一樣多。即使香港電影光景困頓時(shí)，都有人找他拍戲?！罢f數(shù)量，以前少一點(diǎn)，但是也不少，也不少的意思就是我接不完，我還是有一些要推。但是這幾年找我拍的都是大制作，差別在這里?！?/p>

01

“超人”

中俄列車大劫案發(fā)生的年代和其中漂泊海外的中國人故事，都吸引著邱禮濤執(zhí)導(dǎo)電影《莫斯科行動(dòng)》。圖為該片劇照。

桂侑銘與邱禮濤第一次見面是在西雙版納。當(dāng)時(shí)，他和編劇陳大明帶著《莫斯科行動(dòng)》的劇本前去，還在拍另一部戲的邱禮濤已事先做好功課，拿著筆記本，逐條談自己的想法，最主要的意見是縮減劇本。

1993年的中俄列車大劫案曾轟動(dòng)一時(shí)，蘇聯(lián)解體后，承擔(dān)中俄經(jīng)濟(jì)往來的K3列車上運(yùn)載著無數(shù)“跨國倒?fàn)敗保瑩尳?、?qiáng)奸案頻頻發(fā)生。編劇陳大明親歷過那段歷史，記得當(dāng)時(shí)電話亭里聊的全是倒賣彩電、吉普車。1992年，他到莫斯科待過六個(gè)月，親眼見過戴著蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭勛章的老人在乞討。

邱禮濤希望還原那個(gè)年代的人和風(fēng)貌。電影里的警察和劫匪都是背井離鄉(xiāng)的人，長久以來，他都想拍攝中國人在外漂泊的題材。比如當(dāng)年到北美和馬來西亞的勞工。

《莫斯科行動(dòng)》拍攝期間，桂侑銘近距離體會(huì)到邱禮濤團(tuán)隊(duì)的效率。如果開機(jī)時(shí)間是早上8點(diǎn)半，他的車通常8點(diǎn)15分到，“他一下車，Jason（執(zhí)行導(dǎo)演溫振威）就跑上去跟他說，導(dǎo)演這個(gè)是這樣擺的，那個(gè)是那樣擺的?！?點(diǎn)半準(zhǔn)時(shí)開機(jī)第一個(gè)鏡頭，“然后拍、拍、拍”，中餐半小時(shí)，“繼續(xù)拍、拍、拍”。

2022年，新冠疫情仍在蔓延。桂侑銘記得，邱禮濤沒有感染過新冠病毒，只感冒過一次。從7月拍到10月初，拍六休一，基本上每天在劇組工作14小時(shí)，“完全是超人”。

電影研究者、影評人開寅是邱禮濤的影迷，2021年初夏，他到云南西雙版納的《絕地追擊》劇組探過班。讓開寅印象深刻的是，邱禮濤滴酒不沾，即使制片人和投資方來了也只喝白水。吃完飯，他到點(diǎn)離席，說第二天還要拍戲?！拔蚁胂蟛怀鰜硭窃趺春腿舜蚪坏赖摹粫?huì)讓人覺得別扭，大家還覺得他挺和藹的，也愿意投錢給他做片子。他肯定有一些自己在社交上或者為人處事上比較有意思的技巧。”

“邱導(dǎo)我可以代表他說話：‘不好意思，我拍戲的時(shí)候不喝酒的，OK？當(dāng)然不是我不喜歡喝，只是拍戲的時(shí)候我不喝酒，OK？’”桂侑銘向南方周末記者解釋，“邱導(dǎo)很誠懇地說這些，大家都很OK的?！?/p>

在桂侑銘看來，另一個(gè)導(dǎo)演和團(tuán)隊(duì)需要150天才能完成的任務(wù)，邱禮濤可能只需99天。他拍過近百部電影，“恐怖片、動(dòng)作片、文戲什么都拍過”，再加上是攝影出身，對于鏡頭的擺放、團(tuán)隊(duì)的合作了然于心，很少需要在現(xiàn)場停下來想一想，也很少補(bǔ)拍重拍。

《莫斯科行動(dòng)》里有一場戲劇沖突很強(qiáng)的歌劇院戲，涉及復(fù)雜的鏡頭調(diào)度。臺(tái)上有七十多人奏交響樂，臺(tái)下還有七百多名群眾演員，演員在其中走來走去，但邱禮濤每一個(gè)鏡頭都兩三條就搞定。

“我說導(dǎo)演你要不要再拍幾條，他說不需要，有了。將來剪出來就是很好，沒有浪費(fèi)?！惫鹳с懻f。

“我們不用擔(dān)心拍的東西是有用還是沒用。如果每天都在擔(dān)心任務(wù)沒完成，或者花了太多錢了，或者花的錢跟出來的東西完全不匹配，那還有什么空間把東西做得更好?！惫鹳с懡忉?，這就是為什么很多投資方認(rèn)為跟邱禮濤合作壓力會(huì)小很多的原因“用到的每一分錢一定會(huì)在銀幕上展示出來，沒有任何交學(xué)費(fèi)的可能性”。

在西雙版納現(xiàn)場，開寅感受到一種邱禮濤高效的調(diào)度能力。后者經(jīng)常會(huì)在大腦里同時(shí)運(yùn)轉(zhuǎn)好幾件事。

比如拍這個(gè)鏡頭時(shí)，會(huì)想那邊山上的特效，下一場戲車怎么走。有一場戲，前方三四十米在拍警匪激戰(zhàn)的槍戰(zhàn)場面，他同時(shí)在為另一個(gè)洪水從山上沖下來的畫面實(shí)驗(yàn)水的流量和放水位置。

每當(dāng)前方的槍戰(zhàn)戲喊“cut”，帳篷里的邱禮濤就撩開簾子，拿著對講機(jī)指示山上的工作人員放水，測試效果，等到前面的機(jī)位布光調(diào)好了，他又把帳篷關(guān)上拍下一場，爭分奪秒。到了下午，水的位置調(diào)整好了，攝影機(jī)便馬上挪過去拍這個(gè)鏡頭。

02

搏命

1981年至1984年，邱禮濤在香港浸會(huì)大學(xué)傳理學(xué)院讀電影。他最初學(xué)新聞，因?yàn)槭艿健?a target="_blank" href="/tpua/68640.html" title="總統(tǒng)班底">總統(tǒng)班底》（港譯《驚天大陰謀》，根據(jù)水門事件揭發(fā)人自傳改編的經(jīng)典電影）影響，想成為調(diào)查記者，翌年受到老師影響，轉(zhuǎn)修電影。

那個(gè)年代，同學(xué)們畢業(yè)前都向往去香港電臺(tái)實(shí)習(xí)。因?yàn)橄愀垭娕_(tái)電視部拍制的電視節(jié)目《獅子山下》（張敏儀、許鞍華等執(zhí)導(dǎo)），是每一個(gè)電影系學(xué)生都?jí)粝肱某龅淖髌贰?/p>

邱禮濤也去香港電臺(tái)面試過，沒有成功。他去學(xué)校安排的亞洲電視當(dāng)助理編導(dǎo)，上了一天班，就被告知不用來了。邱禮濤小時(shí)候得過小兒麻痹癥，行動(dòng)不便，后來才知道，這是電視臺(tái)體諒他的“一番好意”。經(jīng)過幾位老師力薦，他才得以繼續(xù)上班。

如果連實(shí)習(xí)三個(gè)月的能力都要因?yàn)樯眢w狀況被懷疑，日后要進(jìn)入電影圈，只能搏命。

入行之后，邱禮濤做過攝影助理，后來成為黃泰來導(dǎo)演的攝影師?！跋愀垭娪肮I(yè)1960年代起飛的時(shí)候，形成的是一個(gè)片場學(xué)徒制度。”開寅向南方周末記者介紹。正如紀(jì)錄片《龍虎武師》中展示的那樣，在動(dòng)作戲占主導(dǎo)的香港電影黃金年代，大量武行都是貧苦清寒出身，沒有機(jī)會(huì)讀書，依靠體力和血汗維持著“東方好萊塢”的運(yùn)轉(zhuǎn)。邱禮濤是當(dāng)時(shí)行業(yè)里少有的大學(xué)生，但他很快投入高強(qiáng)度的勞動(dòng)證明自己。

1980年代當(dāng)攝影師時(shí)，邱禮濤試過搬一支燈上小山坡，如果是2.5K，話事人便問夠不夠光，不要等會(huì)兒又要換。如果搬支4K的，他們可能又說，4K那么重，2.5K的就好，來回折騰。

和南方周末記者見面這天，邱禮濤走路跨步極大。這也許是一種常年形成的習(xí)慣，開寅解釋，在膠片年代，一個(gè)35毫米膠片的膠片盒本身就有好幾公斤重，攝影師常常扛著十幾公斤東西在運(yùn)動(dòng)，而且手不能抖，“我很難想象他是怎么做到這一點(diǎn)的……他肯定是比別人做得更勤奮”。

《莫斯科行動(dòng)》的動(dòng)作指導(dǎo)李忠志出身成家班，是香港著名動(dòng)作指導(dǎo)，多次獲得香港電影金像獎(jiǎng)、臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。他和邱禮濤1980年代就在片場認(rèn)識(shí)，一個(gè)是武行，一個(gè)是攝影指導(dǎo)，用他的話說，邱禮濤是“比一個(gè)腿腳方便的人還要走得快的人”。

他向南方周末記者回憶，2000年后，邱禮濤有一次在喜馬拉雅山拍片，“那個(gè)地方空氣很稀薄，走路不能快，一快就很快沒氣?？墒桥耐暌粋€(gè)鏡頭，就看到他在雪地里一個(gè)人跑，下個(gè)鏡頭之后，又馬上開始走下去”。

這也是邱禮濤經(jīng)歷過的年代對他的塑造。巔峰時(shí)期，香港電影年產(chǎn)量超過兩百部，美國學(xué)者大衛(wèi)·波德維爾在《香港電影的秘密》中形容，這個(gè)六百萬人居住的城市，擁有全球規(guī)模數(shù)一數(shù)二的電影王國，“輸出的電影之多，只僅次于美國”。

1980年代至1990年代前半期香港電影工業(yè)高速運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)期，參與者工作量巨大。最近一次采訪中，邱禮濤說那時(shí)可以三天不睡覺，每天放飯那15分鐘補(bǔ)覺，撐過醒來后的10分鐘就好。

“我覺得邱禮濤在1980年代經(jīng)受的這種訓(xùn)練是很重要的，而且他比別人更清楚，你要在這么特殊的電影環(huán)境里一直處于上升狀態(tài)，只有做得更有效率才行。所以他的口碑從1980年代末作為攝影師開始就是以效率見長，能一次過絕不兩次?！遍_寅解釋。

03

“才藝有限”

正式入行前，邱禮濤向往拍攝的《黃土地》和《童年往事》這樣的電影，但他很快明白這在香港當(dāng)時(shí)的環(huán)境中是不被允許的。開寅形容那時(shí)普遍的行業(yè)氛圍不是追求藝術(shù)品質(zhì)和思想表達(dá)，“商業(yè)電影就是一個(gè)商業(yè)產(chǎn)品”。

到了1990年代下半期，受亞洲金融危機(jī)、盜版盛行、好萊塢沖擊等多重因素影響，香港電影開始走向衰落。拍完《陰陽路》系列后，邱禮濤有過一段心理低潮。他向南方周末記者解釋，這就好像在內(nèi)地影視工業(yè)里，忽然一段時(shí)間某種類型題材——比如古裝、穿越不能開工了，那么這些從業(yè)者會(huì)面臨緊張和不安——他擔(dān)心再?zèng)]下部電影可拍。

行業(yè)低谷期，邱禮濤完成了具有作者表達(dá)的電影。那時(shí)，觀眾已經(jīng)對傳統(tǒng)的動(dòng)作、武俠題材電影感到乏味，1990年代，作為制片人的李修賢開發(fā)了用更低成本拍攝血腥三級(jí)片的奇案系列。1993年，邱禮濤的代表作《八仙飯店之人肉叉燒包》上映，這部影片和《的士判官》和《伊波拉病毒》后來被稱為“香港Cult片變態(tài)三部曲”，但是三級(jí)片的商業(yè)類型元素隱含著作者對香港社會(huì)底層和邊緣者的關(guān)注。

“我覺得這個(gè)題材幫了邱禮濤很大的忙，他意識(shí)到可以做點(diǎn)不一樣的，因?yàn)槿宋锉旧砗艹鎏?，題材非常冷血，或者非常殘酷。”開寅說。

由于工多藝熟，邱禮濤這時(shí)已經(jīng)在大量小成本實(shí)踐中磨練出一套“經(jīng)濟(jì)美學(xué)”。開寅解釋，攝影師出身的邱禮濤，懂得怎樣用攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)和角度去彌補(bǔ)制景和服化道的成本缺陷?！扒穸Y濤讓所有人的腦子都轉(zhuǎn)了一下機(jī)，我們不用拍像成龍(成龍 飾) 似的滿香港開著車到處追、到處撞才能吸引觀眾……你只需要給我一個(gè)意念性的暴力就能代替刺激?！?/p>

影評人林震宇認(rèn)為，自《八仙飯店之人肉叉燒包》開始，“邱禮濤部分定性為較激烈的社會(huì)問題電影里，集中處理、展現(xiàn)極端血腥畫面，對生命的折磨（包括人和動(dòng)物）毫不留情，他九十年代初期的電影志達(dá)到一個(gè)瘋狂失控的狀態(tài)，九十年代末至2000年的電影，則把殘酷化為黑暗的諷刺符號(hào)”。

開寅認(rèn)為，貫穿邱禮濤不同片子的核心基點(diǎn)是一個(gè)發(fā)自本能的憤怒情緒。這可能來自他受到搖滾樂、無政府主義運(yùn)動(dòng)的文化影響，但對于觀眾來說，這是一種對日常生活的解脫?！澳憧赡茉谌粘Ｉ钪蟹e累了很多憤怒或不滿，沒有辦法以正常的形式發(fā)泄出來，你看一部電影，這種情緒被有目的地釋放出來?！?/p>

2015年，邱禮濤在香港嶺南大學(xué)取得文學(xué)研究博士學(xué)位。在《一個(gè)電影導(dǎo)演的文化思考與實(shí)踐》一書中，邱禮濤曾解釋，他稱為“拍電影作為文化研究”的想法萌生于1980年代末。他正身處澳門為一部商業(yè)電影賣命，“那一刻我在想：為什么要拍電影？電影應(yīng)該有更多可能性……于是，我拍了一些電影：關(guān)于被人視為‘厭惡性’行業(yè)的殯儀從業(yè)員故事《陰陽路3之升棺發(fā)財(cái)》、關(guān)于邊緣青少年的《給他們一個(gè)機(jī)會(huì)》和關(guān)于被歧視社群的《性工作者十日談》?！?/p>

《拆彈專家2》也是將商業(yè)動(dòng)作片與社會(huì)表達(dá)結(jié)合成功的范例。一位觀眾在豆瓣網(wǎng)這樣形容這部電影：你能看出它的主創(chuàng)經(jīng)歷過嚴(yán)苛而完整的工業(yè)化訓(xùn)練，不讓人疲倦，還有恰如其分的爽。如果深挖，又給你思考人和社會(huì)、正義與邪惡關(guān)系的空間。

在南方周末記者的采訪中，邱禮濤回應(yīng)了許多外界的爭議。談到1年內(nèi)有4部戲密集上映，他說這在香港過去是常事，曾經(jīng)同一天電影院里有3部他的電影在上，“觀眾都習(xí)慣了”。

他反駁爛拍的說法，并認(rèn)為說他趕工并不準(zhǔn)確。他抬一抬頭回憶，挨著數(shù)——“《暗殺風(fēng)暴》是2018年拍的、《掃毒3》是2021年拍的、《莫斯科行動(dòng)》是2022年拍的、《絕地追擊》是2021年拍的?！?/p>

“你可以說我有些multitask，同時(shí)做很多東西……可是《絕地追擊》我們弄這個(gè)劇本弄了一年多，如果出來都不好，這是我們的才藝有限，我也可以承認(rèn)，但是花的時(shí)間不是人家想象得那么短，也跟其他的制作一樣得長。能夠快一點(diǎn)我希望能再快一點(diǎn)，能多拍一點(diǎn)就多拍一點(diǎn)?！鼻穸Y濤說。

04

同行者

電影《莫斯科行動(dòng)》開頭的列車打斗戲，融入了邱禮濤的臨場創(chuàng)意。圖為該片劇照。（片方供圖/圖）

在邱禮濤的故事里，似乎很難繞開他的同伴。

他的搭檔多是這個(gè)行業(yè)里的老“法師”，除了李忠志，攝影指導(dǎo)陳廣鴻曾擔(dān)任《英雄本色》的攝影師，也是邱禮濤的多年搭檔，從《陰陽路》《競雄女俠秋瑾》……一路合作至《莫斯科行動(dòng)》，他年過七旬，“在現(xiàn)場跑來跑去，像個(gè)年輕人一樣?！惫鹳с懻f。

開寅形容邱禮濤團(tuán)隊(duì)有種異乎尋常的默契，甚至很難知道他們之間是怎么溝通的。因?yàn)樗麄兒苌僬f話，卻對彼此的需求心領(lǐng)神會(huì)。合作多年，李忠志知道邱禮濤需要的是真實(shí)的質(zhì)感，《莫斯科行動(dòng)》中有一場人從火車?yán)锼こ鋈サ溺R頭，原本劇本里沒有，邱禮濤便詢問，如果加進(jìn)去，對你的整套動(dòng)作設(shè)計(jì)有沒有影響。

“摔出去第一會(huì)好看，第二震撼性更大，對觀眾有點(diǎn)刺激?！崩钪抑纠斫馇穸Y濤的意思，于是在火車?yán)镒邅碜呷?，考慮設(shè)計(jì)什么動(dòng)作更合理?！澳莻€(gè)玻璃那么小，又要合理地摔出去，最后想的就是在火車包間里撞那個(gè)門，門砸碎玻璃，那個(gè)人被推出去?！?/p>

李忠志是陳木勝導(dǎo)演的黃金搭檔，他認(rèn)為兩位導(dǎo)演很像，都是可以“拍戲不睡覺的人”。區(qū)別在于陳木勝導(dǎo)演會(huì)把人“榨到最干”，邱禮濤的方式則更溫和。在片場，桂侑銘發(fā)現(xiàn)即便十分熟悉，劉德華和邱禮濤卻總是小聲交流，有商有量，“非常之專業(yè)”。

如今李忠志的武行演員幾乎都是內(nèi)地人，現(xiàn)在香港的武行少，“慢慢都斷層了”。他拍戲時(shí)，有時(shí)十個(gè)月都在懷柔。新冠疫情期間，執(zhí)行導(dǎo)演溫振威長期幫邱禮濤處理在內(nèi)地的工作，時(shí)間長了，團(tuán)隊(duì)的一位前輩說，這兩年見他比見自己的妻子都多，“慢慢大家就很像一個(gè)大家庭”。

在行業(yè)的寒冬，一些人會(huì)承襲著過往的專業(yè)，也在共同體中汲取溫暖。邱禮濤曾說：“有班底就要保證一直有工作，沒有頻密的工作，很難能湊成自己的班底。所以有時(shí)為了維持班底，只要不太違背原則的工作，也會(huì)接來做?！?/p>

從這個(gè)意義上講，開寅認(rèn)為邱禮濤也許拍過質(zhì)量平庸的電影，但他不認(rèn)為是爛片——因?yàn)樗膽B(tài)度是認(rèn)真的，沒有刻意糊弄片方、糊弄觀眾?！罢?yàn)橛星穸Y濤這樣的導(dǎo)演，他在不斷地開工拍片，不斷地把新人納入這個(gè)工業(yè)，才能逐漸把他們培養(yǎng)成人才，并以此維持香港電影工業(yè)的基本運(yùn)作。”

溫振威2014年畢業(yè)于香港浸會(huì)大學(xué)，從基礎(chǔ)的場務(wù)做起，逐漸成為邱禮濤的執(zhí)行導(dǎo)演。工作當(dāng)中，邱禮濤向后輩反復(fù)強(qiáng)調(diào)，“先不要學(xué)那些花里胡哨的東西”，“比如做副導(dǎo)演，你要懂看劇本，拆劇本，你要懂很多事為什么這樣安排那樣安排，先把這方面的功夫練好”。

邱禮濤成長于膠片年代，他會(huì)告訴后輩，膠片年代的遺產(chǎn)之一便是不能亂拍，因?yàn)橐婚_機(jī)就是錢?！扒駥?dǎo)經(jīng)常跟我們說一個(gè)概念，就是我們不要覺得現(xiàn)在預(yù)算充足，就可以很隨意。我們還是要保持精準(zhǔn)，把錢花在刀刃上?！睖卣裢f。

“我幸運(yùn)的是拍片數(shù)量比較多，但如果你問代表性（導(dǎo)演），我很信服的有，但我覺得我還不是，起碼對大部分電影影迷來說，我肯定不是香港最優(yōu)秀的導(dǎo)演”，他向南方周末記者坦言，這幾年想拍好片的欲望比以前大很多。因?yàn)橐郧芭聸]得拍，怕別人覺得這個(gè)行業(yè)在走下坡路；可是拍出來票房不好，被觀眾罵，作為導(dǎo)演不是沒有感覺，但不會(huì)抑郁跳樓。但現(xiàn)在他會(huì)覺得，電影比人長壽，“你不要留一些不好的東西在世界上”。

為什么一直保持這么強(qiáng)烈的拍片動(dòng)力，邱禮濤的答案常常是在片場充實(shí)，感覺在“活著”。他向南方周末記者回憶，1980年代剛?cè)胄袝r(shí)，因?yàn)樯眢w緣故，媽媽總擔(dān)心他在外面工作很辛苦，“可是她不知道我在片場里面很多人照顧”。

大衛(wèi)·波德維爾認(rèn)為香港電影創(chuàng)造了1970年代以來全球最富于生氣和想象力的大眾電影。當(dāng)南方周末記者問，最想拍的好電影是什么樣的？邱禮濤回答了四個(gè)字——雅俗共賞。