2020年10月，Netflix首部挪威原創(chuàng)恐怖電影《食人劇場》上映，看過之后，不得不說還算是部有趣的電影。

只要未出現(xiàn)超自然力量的恐怖電影，通常會歸類到驚悚片的類型中。這類片型著重的是心理因素，因為電影中絕大多數(shù)角色都會死亡。

非超自然電影電影一旦出現(xiàn)死人，無論自殺或他殺，就必然有作案者。驚悚片的主旨，通常圍繞在犯案者與作案者的斗法上，隨著情節(jié)起伏，展開一場心理對決。

知名的驚悚片很多，《火線追緝令》、《沉默的羔羊》、《驚悚》、《鐵案疑云》，都是這個套路的代表作。

發(fā)生殺人事件，正義的一方涉入案情，然后與兇手互動，產(chǎn)生化學(xué)變化，可以是正義獲勝，也可以是邪惡獲勝，重點在人物的內(nèi)心轉(zhuǎn)折。

而在經(jīng)典套路之下，通常會采用希區(qū)考克式的，在結(jié)尾來個“翻轉(zhuǎn)”，訣竅則各有巧妙。

《食人劇場》之所以有趣，在于它完全只走經(jīng)典套路，連翻轉(zhuǎn)都沒有。特色反而是在電影背景與結(jié)構(gòu)上，做出耳目一新的呈現(xiàn)。

《食人劇場》的故事簡單，在一場核災(zāi)之后，人民在饑餓中茍延殘喘。男女主角是對夫妻，他們是舞臺劇演員，有一個小女兒。

某天，劇院演出一場叫做《飯店》的舞臺劇，免費提供餐點給觀眾享用。女主角為全家人買了入場券，以藝術(shù)家的秉性，想透過看戲讓女兒開心一晚。

一家人在飯店享用大餐后，發(fā)現(xiàn)舞臺走實境劇場，整間飯店都是舞臺。觀眾戴著面具，來區(qū)分身份。而看戲過程中，女主角發(fā)現(xiàn)女兒突然失蹤，其他觀眾也一一消失。在尋找過程中，發(fā)生了一連串異事。

從片名可知，去看戲的觀眾就是被吃掉了。問題是在這前提下，要如何做出反套路的翻轉(zhuǎn)？

編導(dǎo)用了一個罕見手法。若是一般美國的驚悚片，就會走《鬼擋路》的路線，在一個脫離人潮的僻靜地方，發(fā)生吃人事件。根本不需要背景，主角也無須有什么內(nèi)心創(chuàng)傷，就只是誤入一個恐怖地帶，然后出事。

《鬼擋路》里面那些近親繁殖的畸型人，根本沒必要吃人，但就單純因為附近沒什么獵物，就拿人來吃。這樣也就拍了整整六部曲。

但《食人劇場》不將“吃人”的動機附加在反派主角：飯店主人身上。他的內(nèi)心創(chuàng)傷是失去女兒，與吃人根本無關(guān)。而吃人的動機完全來自于片中設(shè)定的末世感。

電影畫面很明顯做出反差。核爆后的街道城市一片灰暗，毫無生機。而飯店卻是金碧輝煌，一如盛世。

在核污染之下，缺乏食物的狀態(tài)，飯店主人用看劇與免費食物誘騙觀眾，借此維持飯店的美好。飯店就如同末世中的烏托邦，而核爆城市則是地獄。

這是典型烏托邦與反烏托邦的科幻背景。但本片卻也不是末日科幻電影，完全沒有科幻設(shè)定與此類型必有的“人性追求”。

整部電影架構(gòu)圍繞在女主角尋找女兒過程的歷險，與發(fā)現(xiàn)吃人的真相，并在電影結(jié)尾，對來看下一場戲的觀眾揭露真相。

整個模式反而是很典型的驚悚片。核爆設(shè)定在此不過提供一個理所當(dāng)然的理由：“核污染沒食物吃，不吃人要怎活？”

而就為了這個設(shè)定，電影在美術(shù)上得花費相當(dāng)成本，只為了呈現(xiàn)核爆后的景象。如果是美國驚悚片，可以直接拍拍鄉(xiāng)間小路，就一語帶過。但這反而成為片中無論正反派角色內(nèi)在的掙扎。

在電影當(dāng)中，導(dǎo)演并未如一般烏托邦電影那樣，采取長篇大論的說教與橋段，去解釋背景跟人物動機。他反而透過情節(jié)暗示，讓其中的角色跟觀眾一樣，只得知最基本的資訊。

女主角的先生最先知道飯店里的人抓觀眾來吃。但他實在是不想在飯店外受苦，所以想說服女主角干脆加入飯店的劇場，可以醉生夢死的生活。

但劇末女主角當(dāng)著下一場觀眾的面揭露真相時，除了料理食物的員工外，那些負(fù)責(zé)誘騙觀眾的演員，反而不知道飯店老板殺人給大家吃，他們以為只是騙觀眾的衣服財物而已，因此叛變，殺死了飯店主人。

在這邊，編導(dǎo)處理人性的部分，就要回到飯店主人不斷在講的一句話：“光活著還不夠，還得要有感覺?！?/p>

片中除了決定加入飯店的男主角以及廚房員工，無論女主角、劇場演員還有觀眾，都站在“人不可吃人”的那邊。所以他們知道真相后反應(yīng)激烈。

但這部分完全沒有辯證，除了片尾的沖突外，也沒有更多討論。飯店主人的心理毛病，可能是因為自己女兒死了，他覺得只要維持飯店的繁華，他就可以一直活在過去當(dāng)中。

核爆只是構(gòu)成他殺人給大家吃的動機，如果沒有核爆，他只要好好開飯店就好。這就是整部片的主題之所以成立的動機。

但明明就在一個大家都因為缺乏食物、民不聊生的環(huán)境中，其他人卻沒有這方面的道德掙扎。

除了男主角的自我剖析那一段，編導(dǎo)也無意去處理“在艱困狀態(tài)中，能否吃人”的道德辯論。這讓電影變得單純，當(dāng)然寓意也就很低，遠不如食人魔漢尼拔那樣復(fù)雜的心理思路，等于整部片主要賣的就是“恐怖空間”的驚悚感。

當(dāng)然，最后女主角沒有循著公式“驚險救回女兒”、“跟反派搏斗”，反而是利用劇場演員的優(yōu)勢，假裝在演戲，把觀眾騙去看廚房內(nèi)的尸體。

這是個很有創(chuàng)意的翻轉(zhuǎn)（當(dāng)然所有的翻轉(zhuǎn)，都是驚悚片類型必備要素），但總的來說，也就讓好不容易做出的“把驚悚元素巧妙結(jié)合反烏托邦”的創(chuàng)新感，給擺回傳統(tǒng)驚悚片的劇情公式上，不能說不是敗筆，因此豆瓣評分也僅有4.6。

不過就“驚悚＋反烏托邦”，與女主角透過演戲來解除危機，都是相當(dāng)有趣的創(chuàng)意，這也讓本片有了一點可看性，算是有趣的驚悚片。