《滿江紅》的票房數(shù)字和春節(jié)過年一樣紅紅火火。

大年初二，逆襲拿下單日票房第一；大年初三，超越張藝謀此前票房最高作品《懸崖之上》；大年初四，連續(xù)兩天票房逆跌；大年初五，累計票房突破21億。

據(jù)貓眼最新預(yù)測，影片最終總票房有望沖破40億大關(guān)，甚至達(dá)到45億。

張藝謀的電影成就早已有目共睹，如今創(chuàng)作力也愈發(fā)旺盛，產(chǎn)出作品一部接一部，并且越來越懂得市場的口味，平衡商業(yè)與藝術(shù)的表達(dá)，《滿江紅》就是例證。

《滿江紅》能贏得大眾青睞，故事層面是重中之重。從《堅如磐石》《狙擊手》到《滿江紅》，編劇陳宇是當(dāng)前與張藝謀合作最為密切的故事創(chuàng)作者。在1905電影網(wǎng)的專訪中，陳宇認(rèn)為兩人能持續(xù)合作，是因為張藝謀對他原創(chuàng)故事的能力較為認(rèn)可，他們也都喜歡能夠充分發(fā)揮敘事魅力的電影。

這部電影的創(chuàng)作緣起張藝謀的一個突發(fā)奇想——在一個山西古宅里講述一個極致的故事。一通電話打來，便讓陳宇在這個空間里自由發(fā)揮創(chuàng)作想象。

實地逛完大院后，喜歡南宋歷史的陳宇，想到《滿江紅》這首詞，決定不如依托這個錨點寫一出家國情懷的傳奇大戲。

吟誦《滿江紅》的高潮場面是整個故事的起點，“這個是核，是魂，前面所有局的設(shè)計，都是為了達(dá)到這個目標(biāo)而服務(wù)的。你在這場戲所得到的情感抒發(fā)，實際上是全篇的意義，包括結(jié)構(gòu)意義和情節(jié)意義所得到的一個結(jié)果，包括傳軍令也是為這個時刻而準(zhǔn)備的。”

陳宇表示，《滿江紅》的表達(dá)重點不在于那些精彩刺激的懸疑反轉(zhuǎn)，“我試圖想回答為什么我們每一個中國人都會背《滿江紅》這首詞，它背后的所蘊(yùn)含的主題意義，它的內(nèi)在的心理動因是什么樣？這個電影實際上在回答這個問題?！?/p>

01

《滿江紅》表達(dá)維度高

細(xì)節(jié)摳了一年多

張藝謀對劇本創(chuàng)作有一套理論，他把觀眾看電影的過程形容為捊一條麻繩，如果繩子打結(jié)出現(xiàn)疙瘩了，觀眾就無法順下去，一旦出現(xiàn)三個疙瘩，那電影基本就沒法看了。

因此，張藝謀特別重視劇本工藝性的打造，《滿江紅》整個故事的基本格局用兩三個月就確定下來了，對局部細(xì)節(jié)的打磨則花費他們一年多時間，一直到開拍前還在摳。

《滿江紅》的情節(jié)密度和反轉(zhuǎn)密度非常高，不是一場戲一個反轉(zhuǎn)，單場戲內(nèi)部也有反轉(zhuǎn)，在人物方面，“每個人物都是聰明人，都要為了自己的生存和利益行動起來，不能是愚笨的行動?！标愑钫f，一定不能讓觀眾預(yù)料到下面情節(jié)的發(fā)展，每個人、每條線、每時每刻都要合理化，所以對劇本創(chuàng)作提出了很高要求。

“有一個稱謂是很像史上最豪華的劇本殺”，陳宇也注意到影片像劇本殺的評價，他認(rèn)為劇本殺是一種命題式的設(shè)計，只要花足夠多時間就能構(gòu)建一個讓大家意想不到的迷局，雖然《滿江紅》有劇本殺式的格局，但它的表達(dá)維度更高。

“劇本殺是一個智力游戲，這是不行的，電影是由一個智力游戲上升到人物，上升到情懷，最后上升到家國大義。導(dǎo)演一直說，我們千萬不能翻烙餅，現(xiàn)在對這種維度的開掘，我們更得意的地方是在這?！?/p>

從金國使者之死到尋解密信之謎，穿過層層翻轉(zhuǎn)和懸案迷局，影片最終不是揭開誰才是兇手，誰是行動目標(biāo)，而是要點燃所有中國人的家國情懷，以電影的媒介，將精忠報國精神永世流傳。

02

每個角色都像一種動物

沈騰易烊千璽有突破，雷佳音版秦檜帶來驚喜

“結(jié)構(gòu)像骨骼，人物像血肉，我的創(chuàng)作方法是先做骨骼，然后血肉填進(jìn)去?！薄稘M江紅》的核心事件發(fā)展時間為一個時辰，在此結(jié)構(gòu)下，陳宇開始構(gòu)想人物。

張大和孫均兩位主角最先出現(xiàn)在陳宇的腦海里，“兩個具有強(qiáng)大心理力量的男人之間的斗爭、合作、影響、沖突，是一組人物關(guān)系的不斷推進(jìn)、發(fā)展、升級的一個過程，整個故事就是在他們兩個關(guān)系發(fā)展中間完成的?！?/p>

要分別寫出張大和孫均的心理縱深，陳宇耗費了很多精力，尤其如何在最后完成孫均立場和態(tài)度的心理轉(zhuǎn)折，必須要讓觀眾感到信服，也花了很多心力去設(shè)計。

陳宇說，因為每個角色都要老謀深算，還要有屬于自己獨特的個性，每個人都很難寫。在創(chuàng)作時，他也會把這些角色聯(lián)想到一些動物形象，比如張大像一只混子似的猴；孫均前期像一條鷹犬，后期是一只掙脫了鐐銬的狼；何立像是一條陰險的蛇；武義淳更多想象成一只有智商但傲慢的豬；秦檜則是電影里的那只黑鴉。

張藝謀在拍攝現(xiàn)場給演員很大的表演空間，演員之間也相互激發(fā)創(chuàng)作的活力，“導(dǎo)演一直跟我說，我們這些臺詞就是給演員參考的，他們現(xiàn)場根據(jù)這些去做設(shè)計。原先臺詞就是交代情節(jié)，但是從他們嘴里說出來這個話，節(jié)拍一變，說話表情一變，立刻帶有戲劇性了。這些演員更好地豐富詮釋了這些角色?！?/p>

在陳宇看來，主演沈騰和易烊千璽既保持自身吸引觀眾的氣質(zhì)，也在某種程度上突破自我，完成角色的深度塑造——

“我從來不認(rèn)為沈騰就是一個喜劇演員，他是一個非常優(yōu)秀的演員，能夠體會、駕馭包括以他的方法來呈現(xiàn)各種人物和各種情境的那種人物形象和心理力量。這一次找到一個很好的角色，證明他構(gòu)造人物的能力，這一點我從沒懷疑過?！?/p>

“千璽是個非常聰明的演員，也是非常勤奮的演員。（電影里）他看似是體現(xiàn)為眼神上的凌厲和動作上的堅定，實際上內(nèi)在對人物的認(rèn)知和理解要全想明白了，才能夠在那么少的語言和動作中來體現(xiàn)這種氣質(zhì)，他的臺詞量并不大，但是他體現(xiàn)了這種兇狠和伶俐，像狼似的一種氣質(zhì)，具有很大突破性?！?/p>

雷佳音塑造的秦檜，加入了很多他自己的想法，這給陳宇帶來很大驚喜，“比如秦檜有點病殃殃的樣子，是原來劇本沒有的。這個設(shè)計非常好，他外在的孱弱和他內(nèi)在的強(qiáng)大形成很有趣的反差。”

特別是在高潮場面中，雷佳音對秦檜的詮釋表現(xiàn)充滿戲劇性力度和飽滿的情感濃度，助推整場戲提升和釋放感染力。

03

放棄一鏡到底的形式

張藝謀返璞歸真，“喂飽”觀眾

這些年來，張藝謀屢次公開表示將自己定位為一名職業(yè)導(dǎo)演，希望能拍優(yōu)秀的劇本，拍好不同的類型片。

《滿江紅》正是讓觀眾看到敘事價值的這類電影，陳宇將張藝謀現(xiàn)在的導(dǎo)演狀態(tài)歸結(jié)成“返璞歸真”——“就是回到電影藝術(shù)的本體，回到主流電影最本質(zhì)的功能，它最該完成的事情是講故事，這一點和我也是高度認(rèn)同?？赐暌粋€故事所應(yīng)該獲得的心理滿足，就像讓觀眾吃飽飯?！?/p>

《滿江紅》起初曾設(shè)想用一個長鏡頭一鏡到底拍攝，“但是導(dǎo)演又說，我們除了這種形式上的極致探索以外，還要保障它是一個觀眾喜聞樂見的商業(yè)片，它的節(jié)拍應(yīng)該是商業(yè)片的節(jié)拍，不是像《1917》那種文藝片的節(jié)拍?！标愑钔嘎?。

雖然放棄了一鏡到底，《滿江紅》仍然在形式上有所探索。從《狙擊手》到《滿江紅》，都連續(xù)運(yùn)用“三一律”的戲劇結(jié)構(gòu)、實時電影的概念，電影的時間、地點和情節(jié)三者都保持一致性，影片的時長約等于故事發(fā)生的時長，《滿江紅》對此貫徹更為極致。陳宇稱這是目前為止，這類影片里比較純粹，實踐比較徹底的一部作品。

陳宇認(rèn)為歷史上基本還沒有《滿江紅》這種電影，“在結(jié)合形式上的實驗性和大眾觀賞性的平衡感上做得很出色。它是一個實時電影的節(jié)拍，同時有傳播給觀眾的節(jié)奏?！边@是他與張藝謀的滿意之處。