改編自中國作家麥家小說《風(fēng)聲》（曾于2009年改編成同名影片上映）的韓國電影《幽靈》將于2023年1月18日在韓國上映。該片由李海英執(zhí)導(dǎo)，薛景求、李荷妮、樸素丹、樸海秀等主演，講述1933年，被稱為“幽靈的特工”主導(dǎo)了反對日本殖民統(tǒng)治的抵抗運動。對此，日本總督府為了防止以新總督為目標(biāo)的“幽靈暗殺”行動，在某地設(shè)置了陷阱。就這樣，5名嫌疑人被綁架到孤立的酒店，他們必須在一天的有限時間里查明“幽靈”的真實身份。

作為諜戰(zhàn)小說的“元老級”作品，《風(fēng)聲》曾經(jīng)被多次改編成電影、電視劇作品，其中2009年高群書、陳國富執(zhí)導(dǎo)，李冰冰、周迅主演的電影《風(fēng)聲》在金雞、百花、金像、金馬等各大影展上都有上佳的表現(xiàn)。日前，麥家接受新京報記者專訪，對于韓國電影《幽靈》一片的合作、改編等問題作出了解答。最近因為疫情，幾乎不出門的麥家在家里看了不少電影，把心里惦念的幾十部經(jīng)典老片都重看了。他說，自己現(xiàn)在特別迷戀像《阿甘正傳》《返老還童》《天堂電影院》這樣，有生命厚度和滄桑感的電影。

麥家

緣起：誠心合作的心態(tài)感動了我

新京報：這次韓版《風(fēng)聲》（《幽靈》）版權(quán)合作的過程大概是怎樣的？起初韓方最打動你的是什么？

麥家：最早應(yīng)該是2016年，韓國CJ集團在北京的中方代表曾兩次來我工作室談《風(fēng)聲》的韓國電影改編事宜，因為價格談不攏，不了了之。到2017年底，北京新線索影業(yè)負(fù)責(zé)人齊霽女士跟我太太接上頭，說韓國Lamp電影公司（曾制作過《出租車司機》等影片）代表樸恩慶女士讀了我的小說《風(fēng)聲》，很喜歡，想買韓國電影版權(quán)。這次談得比較順利，很快齊霽帶著樸代表專程赴杭州來談版權(quán)。因為跟韓國已經(jīng)接觸過，有了“失敗的教訓(xùn)”（主要是中國小說影視版權(quán)太貴），這次我們沒有開價，讓他們對我們開價。對方很誠懇，開了個韓國的最高版權(quán)價，雖然沒中國的一半價，但誠心合作的心態(tài)感動了我，說明他們確實喜歡《風(fēng)聲》小說，就成交了。事實上那幾年中國的影視版權(quán)費可能是世界最高的，高得不正常，國內(nèi)有人接單，國際上就行不通了。這就是經(jīng)驗。最后，Lamp拿到版權(quán)后，又回頭找CJ合作，曲線了一下，挺好的，幾方都稱心。然后推進(jìn)一直很順利，即使在疫情下，三年多就完成了項目，挺難能可貴的。

新京報：《幽靈》上映之后，國外網(wǎng)友如果有機會看到，也避免不了會和當(dāng)年的電影《風(fēng)聲》從劇情到演員等方面進(jìn)行對比，你如何看待這種對比？有什么期待嗎？

麥家：以現(xiàn)在導(dǎo)演和演員的陣容看，《幽靈》上映后會受到關(guān)注，但不知影響如何。我也沒有看過成片，不知好壞，但以韓國電影目前的水準(zhǔn)看（尤其這兩年可謂“甚囂塵上”），估計不會差。但對我來說，對中國觀眾來說，可能會失望，因為我想那里面不會有什么中國元素，有恐怕也不一定是正面的。

改編：我并不刻意要他們和我溝通

新京報：在韓版《幽靈》的改編上，韓方和你有過一些什么樣的溝通？你有提出一些建議嗎？

麥家：有溝通。我印象深的有兩次，一次是劇本一稿出來后，給我發(fā)來電子稿件，請我提意見；二是改片名為《幽靈》，要我出具文書許可。韓語“風(fēng)聲”一詞不像中文一語雙關(guān)，“風(fēng)聲”也有遠(yuǎn)處傳來的消息之意思，但韓語中“風(fēng)聲”就是風(fēng)聲，所以希望我許可改個名。我同意了，因為我用《風(fēng)聲》之名，更多的是“消息”之意，本意失去了，再用就有點牽強。我當(dāng)然感謝他們對我的尊敬，但總的來說，我并不刻意要他們和我溝通。他們要拍的是“韓版”《風(fēng)聲》，我覺得需要溝通的是自身的歷史和情感，我這個“老東家”，他們需要、我也同意他們“過河拆橋”。但必須嚴(yán)格執(zhí)行合同條款，這是義務(wù)，也是現(xiàn)代社會的基石。

新京報：在《風(fēng)聲》中的抗日歷史背景，韓版會做一些什么本土化的處理嗎？

麥家：他們要翻拍不外乎兩個原因：一是喜歡這個故事的經(jīng)典性；二是韓國人強烈的抗日情感。所以，我想，必然要“本土化”的。

新京報：當(dāng)年的電影《風(fēng)聲》現(xiàn)在依然是很多網(wǎng)友心中最經(jīng)典的諜戰(zhàn)電影，如果放在今天來回望，你覺得當(dāng)年電影還有什么遺憾嗎？（比如我記得你之前提過，如果跟世界上相同類型的片子比，它還是有距離的，尤其是在劇情設(shè)計上，由于過多考慮到商業(yè)因素而忽視了這類影片某些必須遵循的“紀(jì)律”。）

麥家：我是雞蛋里挑骨頭，客觀說，《風(fēng)聲》電影是創(chuàng)造了高度的，現(xiàn)在幾乎望塵莫及。當(dāng)然，如果給我機會，我會在故事層面鋪張得更完好些。中國電影，歸根到底弱在故事上，即使像《風(fēng)聲》這樣，已經(jīng)有那么經(jīng)典的故事擺在那兒，只讓你刪繁就簡一下，都刪不好。這一點，我是有些遺憾的。

電影《風(fēng)聲》劇照

新京報：如果從原作者角度，韓版《幽靈》中，你最看重的一點是什么？

麥家：說實話，沒有看重的。一定要說一點，就是：以前我們一直在買他們的東西，甚至是追著買，現(xiàn)在他們也開始買我們了，覺得有點自豪。

主創(chuàng)：薛景求太牛了

新京報：關(guān)于《幽靈》的導(dǎo)演李海英同時也是編劇，你對他熟悉嗎？在你看來，他的影像風(fēng)格是怎樣的？

麥家：其實買賣版權(quán)時并不知誰來導(dǎo)，包括制作，這些都是“后來事”，我不關(guān)注。后面的事，基本是聽天由命，對方基本也是只報喜，不報憂，更不探討。這是我的“風(fēng)格”，嫁雞嫁雞，少管閑事，想管也管不了。李海英在懸疑片方面是“業(yè)內(nèi)高手”，他曾翻拍過杜琪峯導(dǎo)演的《毒戰(zhàn)》，對故事和情節(jié)有超強的敘事力?！讹L(fēng)聲》是強情節(jié)小說，合他胃口和手藝的。

新京報：韓版電影的幾位主演你都熟悉嗎？特別是薛景求，他在中國的影迷也非常多。

麥家：薛景求太牛了，有他在，我對這電影就有了期待。然后樸海秀、樸素丹也算識得，前兩年正好看了《寄生蟲》和《魷魚游戲》，大吃一驚，好東西！有時候你得佩服人家就是會講故事，這兩部作品都是故事?lián)纹饋淼模皇强垦輪T。國內(nèi)的《風(fēng)聲》電影當(dāng)時有點靠演員撐的，所以雖然故事層面不那么盡人意，但演員的名氣和演技補上去了，最后博得了觀眾認(rèn)可。我會蠻期待薛景求的這次表現(xiàn)的，也希望樸素丹演繹的顧小夢能像李冰冰一樣得個表演大獎。但總的來說，我更關(guān)心他們會怎么拆解我的故事，如果故事層面能趕超我的《風(fēng)聲》，甚至硬核到《寄生蟲》和《魷魚游戲》這檔次，這電影就火定了。

《幽靈》海報

故事：從頭到腳造一個難上天了

新京報：《風(fēng)聲》作為一部十幾年前的作品，這么多年來一直是經(jīng)典之作，包括十多年后還有韓版全新的演繹，在你看來，《風(fēng)聲》最大的魅力在哪里？

麥家：其實《風(fēng)聲》出版15年了，其間電視劇已經(jīng)拍了兩部，游戲兩部，話劇四部，還有音樂劇什么的，可以說是“遍地開花”。電影，好萊塢也來碰過，2011年買走版權(quán)，不了了之。好萊塢版權(quán)過期之后，韓國才來談的。接下來，可能還會有“歐洲版”，目前我一個好萊塢朋友親自操刀的“故事大綱”（英文版）已在一個法國大導(dǎo)演手上，沒最終敲定的名字就不說了，但人家確實有強烈的興趣，一直在溝通。我想，《風(fēng)聲》最后會被不停地改編，因為它創(chuàng)造了一個經(jīng)典故事。要相信，故事不是那么好編的，故事絕對是敘事藝術(shù)的上層建筑，叫人可望不可及的，說說容易，從頭到腳造一個就難上天了。《風(fēng)聲》故事是逃逸游戲的一個“經(jīng)典款”，不斷改編會讓它變得越發(fā)經(jīng)典。所以一本書像一個人，有命的，《風(fēng)聲》的命就是好，一直在風(fēng)口。

新京報：你自己平時比較喜歡看什么類型的電影？能推薦一兩部最近在看的電影嗎？

麥家：這半個月，因為疫情，幾乎不出門，也不工作，除了吃睡，就是看電影，幾乎每天三部，把心里惦念的幾十部經(jīng)典老片都重看了。我曾經(jīng)特別迷伯格曼、馬丁·斯科塞斯他們的電影，包括希區(qū)柯克的懸疑片。但這次我發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)變得不那么熟悉自己了。相較之下，我現(xiàn)在特別迷戀像《阿甘正傳》《返老還童》《天堂電影院》這樣的電影了，有生命厚度和滄桑感的。